电影市场，向来就是一个成王败寇的市场！
收益是唯一检验你是否能够在这个市场生存下来的真理！
这里的收益其实不单单指的是票房，还有录像带以及周边产品的收入！
之前已经讲过很多次了，文艺片电影的主要收益，其实就是欧洲的文艺片市场，在好莱坞大片攻城略地之后，欧洲的文艺片市场也将会被进一步的压缩，而留给文艺片导演的路也就只剩下录像带市场了！
同样录像带市场，也不会持续很久。
这就是挡在所有文艺片导演面前的一条深沟，能够跳过去的没有几个。
后来张一谋，陈楷歌等人为什么会转型去做大片，就是因为他们清楚的知道，自己之前执导的电影风格，已经不再被观众所喜爱了。
想要有更大的发展，或者说是取得更大的成就，那么他们只有转型了！
而冯裤子之所以敢转型在后期去拍文艺片，是因为他自己在转型的时候，已经积累起了足够的观众群体，但就像是他后世所说的那样，在吴见夜重生的那个时代，这个观众群体已经让他嚯嚯的差不多了。
至于王墨镜，贾彰柯等人，其实更多走的是影展路线，然后出售版权挣钱。
这是另外一种形式，但是在这方面能够成功的，却又少之又少。
电影市场允许有文艺片市场的存在，但是文艺片永远都不可能成为电影行业的主流的。
不管多少人，痛心疾首的说着《复仇者联盟》这一类的电影，算不上电影，但是这一类的电影却实实在在的在收割着全球的票房！
产生着巨大的影响力！
之所以还会有演员想要参演文艺片，除了极少数的是追求自己心中的艺术以外，更多的还是希望能够在演技上证明自己。
但是如果你让一个演员一直参演文艺片，这是极少数的，因为文艺片不挣钱！
不挣钱就是原罪！
吴见夜在未来的国内院线，肯定是会成立艺术片院线的，希望可以为华夏培养一批文艺片爱好者，但是吴见夜自己也清楚的知道，文艺片只能是小众.......
华夏的电影导演，其实在这个时候是有一个怪圈的，这个怪圈的形成，也不一定就是国内导演自己想要形成的，而是环境如此。
在整个九十年代，国内电影行业不景气的年代，国内的导演，只能选择走海外影展的道路，希望这样可以卖出去海外的版权，以此回本。
但是影展又其实那么容易参加的。
每年欧洲的三大影展，参与报名的电影不下几千部，但是真正能够获得提名的，也就那么几十部，虽然影展也有自己的交易市场，但是那些没有获得提名的电影又有几个能够获得自己理想的价位呢？
王晓帅是国内知名的导演，后来执导的《地久天长》在柏林电影节上获得了最佳男女主演，同时也获得了柏林电影节的金熊奖。
那么这部电影又有几个国内的观众看过呢？
这就是事实！
导演向观众，向投资商负责，并不是代表着妥协，而是在寻找一种平衡，只有将各方面都能够做到平衡的导演，才会成为真正的顶级导演！
王晓帅是有这个实力，吴见夜也希望能够在自己的影响下，王晓帅能够变得比另一个时空更加的成功。
“吴导，那么我们应该如何寻找这里面的平衡点呢？”王晓帅认真的问道。
能够得到吴见夜的指导，这种机会对于国内的年青导演来讲是一个非常难得的机会，王晓帅并不想放弃这个机会。
吴见夜笑道：“想要做到平衡，那就要先问问自己拍电影是为了什么了，一个导演拍摄一部电影可以有很多的理由，也许是他喜欢这个故事，也许是想要表达一些自己的想法......”
“在我看来，这都是无可厚非的，我也承认一部优秀的电影里面导演肯定是会夹带着自己的私货的，但是这种私货绝对不能够成为一部电影的全部，首先作为电影导演，你要知道自己的这部电影的受众群体是什么样的，在你还没有自己稳定的观众群体的时候，你首先要做的是被观众认可。”
“不要感觉这样做，会没面子，被观众认可并不是一件容易的事情，很多人努力了一辈子，都没有做到这一点！”
.......
吴见夜今天难得的和王晓帅说了许多自己对于电影的想法，有些想法也许是不被现在的人认可的，但是吴见夜始终认为，一名成功的导演，要做到三负责！
对自己负责！
对观众负责！
对投资商负责！
而其中对自己负责，是可以放到最后面的，因为如果你还没有在观众和投资商跟前，证明自己的实力，那么是不会有人为了你的梦想买单的！
科波拉能够拍出《教父》是因为他之前就已经成功了，所以投资商愿意为他的梦想买单，而其后科波拉也证明了，自己的《教父》确实是对得起任何人！
王墨镜之所以能够成功，是因为他首先拍出了《旺角卡门》，在票房上获得了成功，才会有邓光栄对他的信任。
后期王墨镜玩飞了，坑的邓光栄直接吐血住院，他自己却名利双收了，这在吴见夜看来其实就是耍流氓的行为。
“那么吴导您的意思是不是说，正是因为有了前面电影的成功，你在拍摄《楚星的世界》这部电影的时候，才可以按照自己的想法，将他拍成一部剧情片？”
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