“而国内现在的情况则是，制片厂只负责制作电影，随后由中影负责统销统购，制片厂只能够拿到规定范围内的资金，这也让制片厂失去了制作更加优秀电影的动力。”
“咱们国内的标准是，关于每个拷贝的单价是9000元，采购的数量最少也得是99个，既然可以用最少的钱做出来的电影，也能够挣钱，这自然也就打消了一些制片厂对经典作品的追求。”
“归根结底，在制片厂与发行放映业之间，自从改影片收购为按拷贝数量结算一来，拷贝量就成为二者之间一切矛盾冲突和争论的焦点，这也是传统的计划经济下的电影供销模式和电影市场经济规律自发调节为主的电影市场间必然的冲突。”
看了艾部一眼，吴见夜沉声说道：“而且这一冲突现在看来，一切都还只是表现在萌芽状态！”
艾部想了一下，说道：“说的详细一些！”
吴见夜：“在以拷贝结算的方式下，中影公司承担着影片发行权费，影片拷贝素材及洗印费和影片宣传品印制的全部开支，而省级公司则只管把拷贝拿来发行，收入上缴，利润留成，并不负担相应的经营成本，因此一些省级公司自然是希望拷贝越多越好，拷贝多了，就可以多放映，多放映就得到更多的收入，而只管把影片发行成本的包袱提给中影公司。”
“不过这种问题，在1984年的时候，中影其实解决了一部分这样的情况，就是把原来由中影公司负担的拷贝费下放到了各省级发行公司分担，解决了部分问题，不过这也只是部分问题而已。”
“这么说，你是希望中影能够彻底退出发行的行列，改由制片厂直接与省级发行公司之间的联系了？”艾部想起了之前几大制片厂提出来的意见。
吴见夜摇了摇头，说道：“将中影彻底的撇开是不可能的，这样做的后果只会让国内电影业的发展更加的混乱，中影负责国内的影片的发行，如果贸然的去除中影的这一职责，只会让市场更加的混乱。”
“在我看来，改革的目的，应该是极大的增强和更新整个电影业系统，电影产销系统的再生产，再发展的能力，更新工业系统的自我完善机制，使之能够有足够的资金，技术，规模制作包括主旋律在内的各类优质电影，更要注重的是，使之能够以多样化的产品结构真正的打入市场，赢得足够的利润保持持续的良性循环扩大再生产！”
至于为什么吴见夜没说直接让制片厂越过中影直接与省级乃至市级的发行单位合作形成自己的发行网络，因为那根本不现实，中影在这块可以说是根深蒂固了，想要一步吃成胖子，最后的结果只能是把自己撑爆了。
中影为什么看西影厂不顺眼，不就是因为西影厂想要撇开中影，自己组建发行网络吗，其结果呢，现在搞得连自家电影厂制作的影片，连本国举办的影展都参加不了，还谈什么发行啊。
就在今年广电虽然拒绝了几大制片厂提出来的要求，但是也实行了改革，那就是提供了代理发行，一次性卖断和按比例分成等多种结算方式。
但是其结果又能怎么样呢，还不是到了89年，又回到了按拷贝结算的方式。
而且最重要的，现在国内根本没有正式的票房统计机构，也就是说电影的票房到底是多少，都是由省级，市级，乃至县级自己的发行公司上报上来的，这样的结果就是为了保证自己的利益，而会出现票房作假的结果。
不要以为票房作假只有后世才会有，现在依然存在这样的问题。
现在全国电影发行放映管理部门的职工人数高达八万余人，再加上其亲属的福利，每年人员开支就需要几亿元，过于庞大的队伍，在观众人次大滑坡的形势下使发行放映更加的步履蹒跚，艰难度日，这也造成了上有政策，下有对策，下级公司为了解决自己的经济窘境，少报截留现象日益严重.......
最终艾部并没有给吴见夜一个什么样的答复，两人随后又聊了一下关于《末代皇帝》在国外参加影展的情况，这部电影虽然最大的投资方是美利坚的魅影娱乐，但是这其中也有中影与堂庭文化的投资，再加上不管是电影的幕后还是台前大部分都是国内的人员。
这部电影还是被国内认为是自己的电影，所以对于这部电影能不能在海外取得辉煌的成就还是十分期待的。
最后又问了吴见夜关于新片筹备的情况。
现在吴见夜就是国内电影导演的一个标杆，可以说他的每一部新电影，都牵动着不少人的心。
再加上吴见夜的电影投资在国内是属于另外一个现象级别的投资，在国内的电影投资普遍还在100万左右的时候，吴见夜单部电影的投资已经超过了很多小的电影制片厂一年的投资了。
作为高层是不可能不关注的。
讲道吴见夜的电影的时候，艾部才说道：“这就是你把这部电影最大的投资定为凤歌娱乐的原因吧？”
《新龙门客栈》的投资方一共有三个，香江的凤歌娱乐，国内的堂庭文化与潇影厂。
版权属于香江的凤歌娱乐，也就是说这部电影的海外放映其实已经越过了中影，在国内的电影业走出了一条不一样的路。
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