“成仔，阿承，这位是观想艺术的徐政福徐先生，你们喊徐叔就行，以前老蔡的寒舍，就是他独自打理起来的，鉴定眼力，绝对这个。”陈国和介绍时，竖起大拇指。
他又扭头对徐政福笑笑，介绍李承两人，“这个成仔，是侠州四叔家的小孩儿。另一个阿承，别看年轻，人家可是三人组公司的老板，最近报纸上沸沸扬扬打广告的三十年代中海欧式艺术展，就是他公司弄的。想想我们在他这个年纪，都在干嘛？这人呐，还真是有志不在年高！”
说这话时，他感慨地摇摇头，没有注意到李承眼中闪过的一丝诧异与惊愕。
徐政福是寒舍的人？
自己可是与寒舍书屋的王定乾，有着两次龌龊呢。
李承对剑州的收藏界了解并不是很深，买家方面还好一些，古董商方面因为不是主要客户群，关注真心不多，他还真不知道徐政福与寒舍之间有着如此密切的关系。
不过，眼下不是考虑这些的时候，对方的手，已经递过来了。
“幸会幸会！”徐政福哈哈一笑，与李承两人握握手，又回头对陈国和说道，“我算什么鉴定高手，前浪而已，这两位，才是志存高远，青出于蓝的后浪啊。”
这话应该是好话，可听在耳中，略微有那么一丢丢别扭。
陈国和没太在意，摆摆手笑着招呼三人盘膝而坐，又指指徐政福手中的纸匣，说道，“老徐带来一件曼生款半瓢，你们也跟着看看。”
其实，刚才陈国和与徐政福在门口的对话，李承已经听到，这会他依旧做出一副惊喜的神色，“是吗，那今天可得开开眼！”
徐政福正准备打开纸匣的手停了下来，眯着眼睛笑笑，“老陈，我可是说了，这半瓢，我可没看准，是不是曼生手作，不敢百分百保证。”
陈国和还以为对方自谦，摆摆手调侃道，“切！你老徐别谦虚，你看不准拿来让我看什么，不会真向我求教吧。”
这些大企业家玩收藏，身边跟着一堆掌眼师傅，陈国和有些眼力但和专业人士相比差远了，这一点他自己很清楚。
既然徐政福不是来找自己鉴定，在陈国和看来，只有一个原因，那就是上门出货。
既然出货，徐政福会拿一件看不准的东西来？
不会的！
孰料，徐政福竟然很认真的说道，“这件东西，我是真的没看准，就是拿来让你看看的。”
陈国和被他说得一怔，老徐今天怪怪的，不过，他还是笑着抬抬手，“那就让我看看。”
徐政福将盒盖打开，红绸布底托上，摆放着一件紫皮单手壶。
这是一件标准的“半瓢”。
瓢者，葫芦也，半瓢，就是形制看上去像半个葫芦的茶壶，再通俗点，就是半圆形紫砂壶，是单手壶中的一个品类。
半瓢，并非陈曼生创制，但确实是因曼生十八式而出名。
玩壶的，就没有不知道“曼生十八式”大名，只不过，很多人对“曼生十八式”有误解。
曼生十八式，并非十八把紫砂壶，而是指陈曼生主导设计的十八种经典紫砂壶款式。
那么，曼生十八式，究竟有多少呢？
总数量无法核定，但能进行估算。参考《溧阳县志》和《阳羡砂壶图考》等记载，嘉庆十六年，陈鸿寿在溧阳任知县，在他任职知县的这一时期，大约烧制各色紫砂壶四十多窑口，按照当时一窑口三十壶来核算，也有一千多把。
另外有一个比较大的误解就是，曼生壶都是陈曼生烧制的，这就错得更离谱。
陈曼生是文人，他可以设计，可以雕刻，唯独烧窑这门手艺，他不会干也不可能去干，道理很简单，窑工是贱业！
曼生壶的制作和烧制，是当时的宜兴紫砂名家，荆溪杨家三兄妹，即杨彭年、杨宝年兄弟，以及妹妹杨凤年，三人主持完成的这项工作。
又因为当时杨彭年主掌家族紫砂窑口，因而曼生壶，多留“彭年”款。
闲话扯远，回到眼前。
徐政福双手将这把壶捧出来，放在茶几上，示意陈国和上手，同时对李承和李加成两人点点头。
“哦，这壶……形制很稳，包浆也不错啊。”陈国和毕竟玩过多年的茶壶收藏，说的话还是很内行的。
这把壶平置桌面时，圈足抓地效果很好，壶柄与壶嘴匀称，造型比例很合理。壶身有着一层淡淡的暗哑色泽，这是经常被盘玩后留下的包浆色。
他左手按住壶身，右手虎口卡住壶纽，轻轻旋转两下，取下壶盖，摊放在案几上。
嗯，手法也很娴熟。
李承探头看了眼壶盖内侧，壶盖内部有篆书款印：“二泉”。这是杨彭年的字——杨彭年字二泉，号大鹏。
到目前为止，李承还没看出来徐政福所说的“看不明白”的地方在哪儿。
陈国和已经端起壶身，对着光照仔细看。李承往他那边挪了挪，看向壶身。
曼生壶最大的一个特色，就是“满”。
传世“曼生壶”，李承见过不下于五把，无论是诗，是文，或是金石、砖瓦文字，都是写刻在壶的腹部或肩部，而且满肩、满腹，占据空间较大，非常显眼，再加上署款“曼生”、“曼生铭”、“阿曼陀室”，或“曼生为七芗题”等等，都是刻在壶身最为引人注目的位置，格外突出。
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