倒是有人站在工坊廊檐看了两眼，见他穿着不凡，没有多问。
好在等候时间不长，左侧工坊捶打声音停歇下来不久，就见周倩挽着一位六十岁左右的老者出来，他身上还挂着皮围裙，估计正在锻铁。
这人应该就是周舫。
李承迎出一步，主动朝对方点头问好，“周掌柜好。”
“你……就是饶老的弟子？”周家与饶家其实没什么交情，如果真要说有，那也就是饶老在他们家购置过太极剑，以及随后来保养了几次。但饶真颐在江城名声太盛，周舫的用词很尊敬。
“李承。周先生叫我阿承就行。”李承笑了笑。
“哎呀，稀客啊！你师傅可是有段时间没来过我这。他的佩剑还好用么？要不哪天送过来我安排人给回回火？”周舫很热情的与李承握手，客气道。
呵呵，还真是极具行业特征的客气话。
周倩在旁边拽拽父亲的胳膊，朝李承手中的瓷器努努嘴。
“哦…哦…阿承…李少来我家，为这件水盂？”
周舫的话让他女儿直翻白眼，忍不住插嘴道，“不是！爹地，李少来咱家买佩剑的。他凑巧看见这只土罐子，认出是古董。”
“古董啊，咱家还有古董？哦，你说这件水盂是古董啊。嘿，还真没想到，盛水很合适的，用了许多年还没坏。”周舫瞅瞅李承手中的水盂，明白过来。
“周老说的没错，我确实想要买这件东西。”李承双手将这件珐琅彩蛇鼠蝠罐递给对方。
周舫单手握着罐口，翻来覆去的看着，这动作，看得李承心惊肉跳，摔了怎么办？
“李少，这玩意有什么说道？”看半天，没明白，周舫抬头问道。
实在被他外行动作搞怕了，李承连忙又接过这尊水盂，四指握住盂身，右手指指罐底的款，解释给这对父女听，“古月轩，是清朝官窑瓷器的款号之一。”
又指指饕餮兽面眼睛上的绿松石釉，还有罐口瓷雕背部的黑玛瑙釉，“这几处，是典型的清宫内务府所用的珐琅彩釉……综合这几点，您家的这件水盂，是一件清代乾隆年间的官窑瓷器，是古董。”
李承的解释很粗略，不是他故意隐瞒，而是古月轩瓷器，谜团太多。
古月轩，这个名字对收藏家来说并不陌生，因为它的出现，往往意味着“精品”！
但是，一百多年以来，关于“古月轩”的问题一直是个谜，几乎成为丝国陶瓷史学界的哥德巴赫猜想。
对古月轩一词的来源有三种解释。
一说清代乾隆皇帝时，有轩名古月轩；另说古月轩是一位胡姓匠师所制作的精美料器，后来被皇家官窑加以模仿；还有一说认为从未有过古月轩料器，而是出自古玩商的臆造。近年来更有人提出瓷胎画珐琅即古月轩的新说。
这些说法均缺乏确切的理论和实物依据，不可轻信。
古月轩至今仍是文物、博物馆和工艺美术界难以诠释谜团。
古月轩款鼻烟壶，疑点不多，焦点集中在“古月轩”款珐琅彩瓷上。
珐琅彩是瓷器装饰手法之一，源于画珐琅技法，使用珐琅彩装饰手法的瓷器也常简称为珐琅彩。始创于清代康熙晚期，到雍正时珐琅彩得到进一步发展。
珐琅彩吸取了铜胎画珐琅的技法，在瓷质的胎上，用各种珐琅彩料描绘而成的一种新的釉上彩瓷，亦称“瓷胎画珐琅”。
古月轩珐琅彩瓷，堪称乾隆朝珐琅彩瓷的精品之作，可是，偏偏有许多大家认为，古月轩珐琅彩瓷，皆系后仿……
如陈浏《陶雅》、许之衡《饮流斋说瓷》、余戟门《增补古今瓷器流源考》、杨啸谷《古月轩瓷考》等，他们有一个共同的认识：“凡是在珐琅彩瓷器上落款“古月轩”三字者，都是后世的仿品”，并且认定，只有“古月轩”款识的鼻烟壶之类的玻璃制品才是真品。
这一点，在后世引起极大争议！
譬如，鉴定大家、宗师级藏家赵汝珍，在其专著《古玩指南》一书中就明确反对，“古月轩”之款珐琅彩瓷，在乾隆时就已经出现，不可能是后人仿制。
此后，剑州“皇宫”出版的《皇宫内务府人物谱》一书所述内容，“古月轩”三字其实是当时雍正、乾隆二朝的内务府主事海望的得意之作。
这算是权威之说，让江湖物议稍作平息，但从未终结。
所以，李承也就没有就“古月轩”款，给对方做科普。
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